Die stärkste Umdeutung erfährt in Darbyshires Neuinszenierung aber die Figur von Lucias Erzieher und väterlichem Vertrauten Raimondo, der zu Lucias jüngerem Bruder wird. Von diesen Annahmen ausgehend, kann sich die Regie des jungen argentinischen Regisseurs im Verbund mit einer enorm starken musikalischen Belcanto-Deutung in geradezu erschütternder Stringenz entfalten. In dieser Schauerroman- Szenerie hält das tiefste Grauen freilich die Familie bereit. Dass Enrico, der ältere Bruder, von seiner Rolle als Stammhalter überfordert wird, wirkt durch die Gegenwart des Vaters beglaubigt. Konsequent jenseits des familiären Tableaus steht Lucias Geliebter; der riesige Darmstädter Bühnenraum erlaubt es, die Drehbühne in der Tiefe variabel zu verschieben und Edgardo dabei konsequent außerhalb der familiären Verstrickungen auftreten zu lassen. 

(...) Den ihr zugedachten Zwangsbräutigam dagegen zieht Lucia mit blutiger Konsequenz in den Mittelpunkt der Handlung, denn das Blut des von ihr gelynchten und eindrucksvoll sterbenden Arturo Bucklaw (Jaroslaw Kwasniewski) befleckt alles, ihr Brautkleid, ihre Hände, das Hemd ihres Bruders Enrico. Der Wahnsinn, der Lucia vermeintlich befällt, ist nur die konsequente Reaktion auf den Schrecken, ihre „Wahnsinns-Arie“, eine der bedeutendsten musikalischen Nummern des Belcanto überhaupt, wirkt in all ihren Entgrenzungen in die Höhe, in die Figurationen, ins vokale Kolorit schlüssig. 

(...) Die musikalisch-szenische Geschlossenheit der Neuproduktion, die nie den Vorrang des Gesangs in Frage stellt, sondern ihn in all seinen Extremen aus der Handlung legitimiert, wirkt vor den Umständen der Probenarbeit umso erstaunlicher. Erst kurz vor Probenbeginn hatte Marcos Darbyshire die Regie und zumindest Teile des Konzepts von seinem erkrankten Kollegen Dirk Schmeding übernommen.

Axel Zibulski FAZ 10.12.2019